当代著名书法家，被誉为当代写经人的张学武先生访谈录（第七回）

走出误区，回旧本原

当代书法理论与现实的悖离

当代书法界传统实力书家，被誉为”当代写经人“的张学武先生以五十五年学书经历，在二王行书欧楷等重要领域取得显著成就，均形成自家面目，被书画鉴定大师刘九庵先生称誉“笔法之妙比美晋唐“。他对当代书坛理论统领书法实践的弊病十分关注。我们选择了几个当下书界十分重要的问题，拨开迷雾正本清源，以一个艺术家的诚心为雾霾深重的当代书坛，吹来一股春风。

琉璃厂在线：记得画家吴冠中先生曾说过；‘二十年可以学成一个画家，但却出不来一个书法家‘，可谓是对书法难度的一个深刻体味。你觉得书法的难度究竟体现于那些方面？书法家的生存状况如何？

张学武 | 《飞云含碧》 | 2 x 4尺 | 横幅楷书

张学武老师：回首我五十年的习书人生，得出的感慨即是；书法是残酷的艺术，是悲惨凄凉的艺术。吴冠中先生所说的二十年难成一个书法家，我认为是一般的书法家，如果成为一个实力的书法大家，需要四十到五十年的时间，这不是哗众取宠，故弄玄虚。书法学习参照的是古代碑帖，我们所看到的，具是别人的创作，同样是极其简单的汉字书写，你想形成自己的风格，没有任何参照值，画画可以写生，大千世界都可以萌生灵感，书法却没有；观公孙娘娘舞剑而悟出狂草的章法，是书法家完成其草书书法体系之后的浪漫解说；你去观摩欧阳公公舞刀，也不能创作出你的风格草书；艺术家的天赋才情即体现在这里，心中有意象，自然界的任何物象都可以启发你的灵感。几千年已经形成的汉字书法体系已经确立，你如何创作你别树一帜的风格书法，谈何容易啊；需要才情和功力，这似乎没有争议，可我们发现许多极具才情，理论上大手笔在书法创作上却极为尴尬，看起来才情是功力的催产素但是绝对替代不了功力，功力是时间，是心无二至的实践；才情是在时间和功力磨合中逐渐产生的，你的个人风格是在你不经意中形成的，理论家的浪漫浮华与书法学习的笃诚和心无二至恰恰是对立的，由此可见，书法艺术的功力是成就书法家的灵魂。

张学武 | 《佛》 | 2 x 2（尺） | 榜书

书法的难点；1，笔墨纸的特性掌握；软笔书写线条是为难；宣纸的晕开效果，是为难；笔墨纸的结合是难上加难。线条是一次成形，瞬间完成的过程，没有犹豫和重复的机会。2，楷书丰富笔画的掌握。书法的基础是楷书，楷书的基础是丰富的笔画，3，楷书结体的难度。楷书法度森严，汉字庞大的受众群体都可以评判你的楷书优劣，一个书法家在书写楷书时，没有任何先天的优势，楷书的个性化空间维度很小，如何即形成你的个性化风格，又不失法度的维系，是书法楷书的一大难点4，楷书章法的难度。章法的调度安排不可小看，每个书家的楷书风格不同，可能章法的布置也不同，这是不可言喻的视觉感受，随着你的楷书水准的不断提高，你的章法审视也会不断的调整。5，个性化不同的升华的难度。

书法家的终极目标是追求个性化的不同这几个阶段只是粗粗的划分而已，只是以楷书为例；还有行书，草书。榜书，小楷等等诸多门类。所以以我的50年习书经历，我觉得人一生的时间学习书法似乎是不够的。有人说他真草隶篆行皆精通，我深知这是无厘头的说法而已。

张学武 | 宋·张昪《离亭燕》 | 2 x 4尺 | 行草书

书法的残酷性是投入和产出的极端不平衡；像我这样的专业书法家能够勉强维持生计，执着在书法园地里耕耘50年实属罕见，多大同道被迫学画，都可以养家糊口了；书法家的唯一生存之道就是以大量时间教学维持生计，我84年进入书法专业创作岗位至今，以纯专业的方式从事书法学习创作实属幸运，在当代是很少的。

从事书法事业的悲惨凄凉在于书法家基本没有出路；当今的艺术市场是没有书法家的生存空间的，我们所能见到的是书法权利化给个别书法政治官员带来的巨额收益；流行书风丑字书法成为当代书法主流的现状，使我们丧失了传统书法欣赏的庞大群体，高水准的实力书法家很难以其实力获得职位，这些是我们的自身原因，我们这个以书法作为汉民族文化符号的文化大国，书法家的尴尬现状是极不应该的；而现在的文化艺术体制对书法的负面冲击是巨大的。这些年来主流书法界走的是艺术权利化，政治化的路子，书法艺术的竞争已经异化成职位的竞争，书法艺术的传承脉络基本已断裂。民间的书法大家这些年逐渐的故去，年轻的习书者唯有按职位高低去追逐他们的艺术偶像，可我们的官员书法家基本没有实力派的书家，这样就形成了一个病态的艺术团体，权利职位，艺术交织混杂在一起，使后学者莫衷一是。

长期以往，实力的传统书法家不大可能在出现，中国优美的传统书法审美观可能被拖入泥潭。

张学武 | 唐·陆希声《阳羡杂咏十九首·茗坡》 | 扇面